Культурная версия №1. ПЛЮМБУМ или СОЦИАЛ-РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ОБРАЗ СУПЕРГЕРОЯ

Jago De Holоn — Wed, 04 Aug 2021 08:27:29 +0000

Недавно ваш автор пришёл тут к такому вот выводу, что пишет он исключительно для небольшой группы своих фанатов, которые к нему то приходят, то уходят. Такова жизнь. Меняются приоритеты, обстоятельства и прочее. Ничего личного, такова жизнь, да и цели создавать секту имени себя тоже никто не собирается. Почему под брендом There is no Day выходит материал «адекватный» и «взвешенный». Ну насколько хватит автора. Тот же старается быть максимально соц. реалистичным в своём фентезийном аспекте и если заявляет супергероев, так вносит в их жизнь всю постсовествкую провинцию с постсовесткими ларьками, продающими постмодерновое пиво в пластиковой таре. Пауки и летучие мыши — эти перевоплощения для Франца Кафки мы и оставим, как и всякие сомнительные напитки. Рассказ «Не лучший супергеройский день» разгуливал по соцсетям вордовскими файлами и вот от некоторых поклонников получил оценку: мол де «так супергерои не живут, а если и живут — люди это не поймут». Сие творение обещает быть отредактированным и выпущенным под эгидой издания There is no Day, а пока хотелось бы перейти к более высокой культуре. На канале Вторсырьё ТВ мы частенько затрагиваем темы фильмов перестройки или всякие списки лент с «предсказанием скоропостижного ухода СССР под руководство Аида». Святые 90-е — это вот как раз переправа через реку Стикс под руководством подвыпившего Харона. По ходу из-за этого сервисы, где вышеуказанный канал пытается вести свою деятельность, предложили мне продолжить вечер доселе неизвестным фильмом «Плюмбум или опасная игра» 1987 года. В этом дне и так было много чего советского. Например, красный флаг с серпом и молотом, украшавшим вывеску «Продукты» в городе Узловая. Почему сие предложение каким-то контрастом с увиденным этим днём мало вызывало. К тому же данный шедевр, оценённый рядом премий того же 87-го года выпуска, должен был стать для вашего автора откровением, ибо о его существовании он не подозревал, боровшись в годы выхода ленты Вадима Абдрашитова с младенчеством и дисбактериозом, достигая температуры тела в 39 градусов до того, как это стало мейнстримом.

МАТЧАСТЬ здесь пестрит разного рода народными и заслуженными артистами по разные стороны реки Стикс имени 1991 года, почему здесь выделяется исполнитель главной мужской роли Антон Андросов, ибо титулов у него не было, да и даже съёмки порнографии ему их в итоге не принесли. Впрочем, тогда ещё будущей звезде ближайшей кинематографической пятилетки целоваться удавалось тяжело без режиссёрских инструкций.

СЮЖЕТ начинается лихо с принималова группой оперативников в штатском бригады любителей затусить на чужой зимней дачке и поиграть в картишки под разного рода напитки и беломорчик (скрытой рекламы данного табачного изделия тут тьма). Оказывается, что в этой группе находится свой человек с пышной шевелюрой и весьма моложавым видом, который по-братски готов сотрудничать и выложить без всяких систем GPS местного рецидивиста. По ходу пьесы зритель быстро берёт рецидивиста с красивой подружкой в ресторане, а заодно узнаёт важную информацию о герое в исполнении Антона Андросова.

ПРОТАГОНИСТ этой ленты — молодой человек 15-и лет по имени Русла Гунько, самопровозглашённый борец со злом по кличке «Плюмбум». Он не жертва каких-то репрессий или социальной несправедливости и желание его серьёзно, эскапического подтекста тут нет. Молодой человек успешен в социальной жизни — учится за двоих, полностью здоров, любим и поощряем родителями, а в школе является настоящим примером для подражания. Последний пункт приносит ему такой почёт, что ему чуть ли не на руки выдают одноклассницу Соню, которой и учёбу бы подтянуть, да и влюблённость в Плюмбума тоже бы надо направить в нужное русло. То есть стилистически мы имеем полный пакет соц. реализма, ибо здесь обстоятельства вполне логичны, виды крайне провинциальны и натуралистичны без всякой занавеси тумана. При этом нам тут же заявляют супергероя, ведь Плюмбум или Руслан Чуйко обладает целым набором сверхспособностей и социальных навыков плюс своей легендой и правдой — некто, кто сильнее него морально отобрал у него кассетный магнитофон, открыв ему путь в борьбу со злом. Из жизни тульского постмодерна такой путь открылся основателю дворового театра «Дружба» тоже в подростковом периоде, но та история блистала разными социальными и психологическими сублимациями. Здесь же имеет место быть вполне осознанный выбор и готовность отдать жизнь за бравое дело, некий высокий порыв. Это автоматическая аллегория по отношению к герою из фильма «Остановился поезд» за идеалистический подход и заявка на список фильмов, предсказывающих развал СССР по критерию противопоставления благодетели советского модерна с неприятием в мире постмодерна.

После данных первичных выводов стоит разобрать структуру главного супергероя и про совокупность поступков тоже не забывать. Плюмбум сверхпродуктивен и сверхуспешен. Школьные достижения и домашние мы не будем брать в расчёт. А вот его «супергеройские способности» стоит обсудить.

ФИЗИЧЕСКИ он подготовлен по всем нормам ГТО для своих 15-и лет, но ещё и обладает отсутствием болевого порога. Использует этот навык, когда бросается под машину, по максимуму, что весьма соц. реалистично, ведь в бою со взрослым соперником из опасных слоёв населения он слаб.

ПСИХОЛОГИЧСКИ может Плюмбум и не обладает навыками астрального карате в полной мере, но крайне уверен в себе и здорово подмечает слабые места у соперника. Недаром он весьма неплохо окучивал манекенщицу, чтобы её возлюбленный устроил самовыдачу вол имя благих дел. Да и вливаться в разного рода сомнительные компании у Чуйко получается. Ну ещё бы с такой фамилией.

СЦЕНАРИСТ Александр Миндадзе заслуживает огромного уважение за создание данного образа, учитывая все технические характеристики подросткового организма и психики, ведь логически успех простого советского юноши в опасной игре мы можем объяснить без сложных расчётов. Понятное дело, что вроде как Руслан Чуйко может стать жертвой своей же игры по паре вопиющих причин:

— работает без какого-либо прикрытия, внедряясь в разные криминальные группы

— откровенно бесполезен в бою с превосходящим его в силе и количестве противником в критической ситуации

Но всё поправимо и объяснимо. Его работа происходит с очень разными асоциальными группами, где ещё не так хорошо отлажена или невозможна коммуникация, а его визиты имеют разовый характер. А физический вред ему никто не может причинить в виду того, что угрозы в нём не видят в силу возраста бандиты, а по тем же причинам не берут в оборот и правоохранительные органы. «Это было бы неверно, если бы он отдал свою жизнь в наше мирное время» — вот причина отказа в сотрудничестве, которая проводит параллель с Иваном Бондаревым из «Иванова детства», когда отказ героя следовать словам и отказываться от своей борьбы здесь всё разрывает. Плюмбум имеет выбор выйти из борьбы, не имея за своей спиной высоких обстоятельств. Иван в фильме Андрея Тарковского считает своим долгом борьбу с врагом, уничтожившим его семью, он не имеет права идеологически отказаться от боя. Он хочет жить прежней детской жизнью, но не может. А вот кассетник Руслана Чуйко говорит нам о том, что наш супергерой может жить полноценной жизнью, но того не хочет. Бондарев поступает как мужчина, отстаивая своё право воевать, а Чуйко в том же стремлении выглядит инфантильно до предела. То бишь здесь его инфантильность сохраняет ему жизнь, но и оставляет в опасной схватке.

ОБОРОТНОЙ СТОРОНОЙ Плюмбума станут даже не вышеуказанная инфантильность, а полное отсутствие чувств и реакции на окружающий его мир и людей, которые граничат с неумением управлять ситуацией и просчитывать риски, про банальную заботу и любовь говорить тут и не приходится. Герой предельно прокачан, но при этом непреодолимо роботизирован. В этом все его отношения с Соней, от которой он бегает не от непривычного чувства любви и влечения к прекрасной девушке, а от его отсутствия. Отчего все его попытки выйти за пределы схемы «познакомился с сомнительными личностями — сдал в милицию» срабатывают крайне ужасно и начинают трагическую цепочку в данной ленте. Герой не может проявить жалость к отцу, пойманного в качестве рыбака-браконьера. Далее обещает манекенщице свободу возлюбленного при сдаче преступных схем, хотя здесь начисто не учитывает милицейский регламент. Далее же впутывает Соню в свои дела с главным антагонистом — гоп-стоппером, укравшим у него пресловутый кассетник.

ПЛЮМБУМ И ЖЕНЩИНЫ — тоже весьма показательный момент инфантилизма героя с одновременной технократией. Уважения тут немного, что мы видим в сценах с Соней и указаниях а-ля «сиди ешь мороженое» или «жди меня здесь». Руслану Чуйко чужды чувства девушки и в ней он видит лишь механизм, которому отдаёт приказания. Такая же ситуация и с теми женщинами, которых он обрабатывает на своём пути. Имея шансы запикапить недурную собой сверстницу или прекрасную манекенщицу, Плюмбум не использует свои шансы, зато заставляет очень горячую женщину качать себя на воде. Впрочем, её же он во сне будет называть «мамой», почему мы видим тот момент, что его навыки «борьбы с окружающей несправедливостью» развились куда лучше по сравнению с межполовыми отношениями. Можно списать было это всё на существовавшую в те времена цензуру и менее развратную стилистику, но из картинки слов не выкинешь и окромя показанного на экране интерпретировать мы ничего не можем. Да и какая цензура и духовность во второй половине 80-х то.

ФИНАЛ открыт, жесток и очень аллегоричен. Погоня, крыша и роковое падение пришедшей на помощь Сони. Плюмбум смотрит на это дело со своим антагонистом, с которым он теперь по одну сторону баррикад. Нечто тут есть от завершения полнометражки «Призрак в доспехах» (правда она выйдет лишь в 1995 году), да и главный герой в отличие от Мотоко Кусанаги получил здесь обратный результат от желаемого, обретая не свободу от своего модерна, а принадлежность к противопоставляемому постмодерну.

ИТОГО: данная лента завораживала в просмотре потенциальной идеей распада СССР и его общества, но этот фильм категорически тяжело сравнить даже с «Курьером», который вышел чуть ранее. Герои таких лент «Остановился поезд», «Инспектор ГАИ» или же чего пуще «Город Зеро», где герои несли собой реальные добродетели советского общества, но оказывались вне всякого выбора в предлагаемых обстоятельствах. Наш же Плюмбум к такому типажу не относится. Чуйко имеет полное право распорядиться собой без ущерба себе и близким людям в критической массе ситуаций. Почему наш вывод прост. Во всей этой супергеройской деконструкции лежит некоторый конфликт человека прогресса с окружающей его действительностью. Чуйко нам заявляют изначальным гением, а в итоге он оказывается не более чем читером, просчитавшим одну систему, но абсолютно неспособного коррелировать свои желания и амбиции с чувствами других людей и банальным человеческим долгом. У Плюмбума не горит его дело — оно поставлено на поток, также как его глагольная мантра. Его борьба с преступностью в структуре своей представляет автоматизированный психоз, инфантильна, опасна для окружающих и абсолютно бесцельна, ведь подкреплена лишь потребительскими интересами (ноу кассетник — ноу пати). Ну как бы если супергеройский образ не идеализировать и не пускать его в вымышленные миры, то на выходе вполне мы получаем фильм на одну полку с творением Владимира Эфроса «В четверг и больше никогда». Технократия и мёртвая природа продолжают брать верх над высшими ценностями и все такие вот дела. Сделано это с классной контрастной подачей главного героя в исполнении Антона Андросова, который тоже контрастно шагнул от высокого искусства до порнорежиссуры, зацепив пару приступов алкоголизма в дальнейшей карьере.

В качестве альтернативной версии событий стоит всё же припомнить финал «Призрака в доспехах», который тогда ещё не экранизировали и даже не издали саму мангу. Однако, проводится схожая параллель поиска себя в мире постмодерна. И, возможно, герой ищет тут не мести за украденный кассетник как таковой, а вступает в пресловутый мир рыночных отношений. Не очень удачно и не по своей вине. Движет им слабость по сравнению с гопником, которую он пытается преодолеть и стать частью уже взрослой жизни. В итоге гештальт закрыт и он с более сильным противником оказывается в идентичных условиях, но и платит свою цену. Цена опережения своего времени — вот насущный вопрос на повестке этого фильма в области метафизики.

There Is No Day: заметки с тегом перестройка

Культурная версия №1. ПЛЮМБУМ или СОЦИАЛ-РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ОБРАЗ СУПЕРГЕРОЯ