Х/ф «Счастливые дни» (СССР, 1991 г., реж. А. Балабанов)

Ваш автор решил отказаться от привычной системы рецензий в виду их невостребованности на рынке. Теперь будем гнать по тактике Олега Тинькова «мне пох... я так чувствую».

И так «герой-анонимус» (В. Сухоруков) кидает своего слепого друга с кладбище на осла, а потом вольно рассекает по Петрограду. В этот момент в комнату заходит бабушка, заслышав классический мотив. Удивляется, что этот фильм сделан в 1992 году (ошибка автора, пр-во ещё происходило в эпохальном 1991). В этот момент Сергей Сергеевич бежит навстречу герою, преследуемый двумя анонимусами. Анонимусы запинывают упавшего Сергея Сергеевича. Сухоруков пытается стянуть с него калоши, но Сергей Сергеевич отталкивает его грязной после падения рукой, помня былую неприязнь. Поясняю бабушке, что это всё абсурд по Беккету. Она парирует:

«Я этот сюрреализм не понимаю. Жили мы и многое чего такого видели, но на в искусство эту грязь переносить — перебор». На этом бабушка уходит.

А вот у вашего автора весьма многострадальные ощущения. До сих пор не просмотрен «Груз 200», а «Счастливые дни» при весьма кафкианской, зимней и пустынно-урбанистической природе первой половины XX века вызывают отторжение, будто бы после употреблённого за просмотром мандарина ваш покорный слуга решил бы сразу до кучи шлифануть ужин кефиром с селёдочкой.

Нет Алексея Октябриныч не нагнал вроде ничего лишнего, но при этом создал предельно мерзкого персонажа ещё и с Сухоруковым в главной роли. По фабуле Виктор Сухоруков играет подлинного анонимуса с пробитой головой и весьма нулевыми умственными способностями. Такой вот нулевой человек, который закинут в мир тотального абьюза. Конечно ваш автор никакой не омбудсмен, а просто говорит трендовыми словами.

В итоге анонимус в роли Сухорукова, сохраняя первозданную невинность, становится таким сказочным неотёсанным добрым абьюзером. Вроде нет в персонаже тотального разрушения, но и созидание увы имеет место быть отсутствующим. Да есть мотивация, что мол вот вырвусь я из пут этого хаоса, упорядочусь, «уйду я от вас», но от своей пустой природы не уйти никуда. Открытый конец, где всех затопило, а я в лодочке, явно не говорит нам ни о какой победе анонимуса.

Сухоруков уже не бьётся с этим миром по тактическим учебникам великого коуча Макиавелли после понимания, что единственная, кто может решить для него квартирный вопрос, коим анонимус задаётся весь фильм, является проститука с иностранными благороднейшими корнями, шьющая герою левое (но это не точно) отцовство.

Дверь в прежний мир то ли открыта, то ли закрыта. С учётом того, что ради всего была произведена манипуляция с людьми низкими, но всё же более высокодуховными в сравнении с анонимусом самим анонимусом, то история кажется крайне мерзкой.

Увы с творчеством Беккета ваш автор не очень знаком. Однако, свою авторскую манипуляцию с материалом и его переносом в мифический пустующий город, стыкующий в себе Петербург и Ленинград, Алексей Октябриныч Балабанов осуществил мастерски. Столичная битва анонимусов за место под солнцем показана в самом разгаре в весьма абсурдистском и возвышенном ключе петербургской зимней дымки, старинных дворов и кладбищ. Великолепная абстракция на город, который объединил огромное количество эпох. Северную столицу, где в Дикси вполне можно встретить Раскольникова, пребывающего в поисках времени открытия продажи алкоголя.

#балабанов #рецензия